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jazz, les échelles du plaisir site-compagnon du livre paru aux editions la dispute (2013) aller au contenu accueil chapitre un 1. histoires du jazz en france : le choix des dates 2. l’expansion des cafés-concerts (1850-1913) 3. comment l’esthétique advint aux « indigènes » (fin 19e) 4. apprivoiser le cake-walk (1903) 5. un échec significatif : le kikapoo « indien » de 1904 6. le retour racisé du refoulé « populaire » (1903… 2013 ?) 7. la doxa du cake-walk en mots et en images (1903-1904) chapitre deux 1. louis mitchell et ses jazz kings (1917) 2. un succès inaugural : la revue laisse-les tomber ! (1917) 3. la revue à grand spectacle mise en film (1927) 4. une critique de music-hall émergente (1921-1922) 5. la gymnastique des avant-gardes : jaques-dalcroze et appia (années 1910-1920) 6. le « jazz-bandisme » de jean cocteau : un exemple à ne pas suivre (1918-1919) 7. la grande guerre : une présence massive de différentes catégories de « noirs » 8. des flons-flons africains-américains : des orchestres militaires noirs (1917-1919) 9. le rythme pulsé selon sem (1923) et mac orlan (1927) 10. le dancing d’après aragon, baron et leiris (années 1920) 11. quand le jazz-band attise les désirs (années 1920) 12. le ragtime comme musique nationale (1922, 1924) 13. une enquête sur le jazz-band (1925) 14. la « culture raciale » : un schème lettré disponible (1931) 15. primitivisme lettré et érotique du jazz-band : la revue nègre (1925) chapitre trois 1. opérations à cœur ouvert : schaeffner et hoérée analysent le jazz-band (1926-1927) 2. l’élaboration de la catégorie « jazz hot » par les classifications discographiques (1929, 1931) 3. stéphane mougin et l’organisation professionnelle d’un marché musicien du jazz 4. hugues panassié, ou la fondation d’un genre esthétique : que « faut-il » écouter ? (1930) 5. la transposition textuelle de la conférence-audition selon hugues panassié (1935) 6. la fondation du label swing (1937) 7. l’institution du jazz hot selon andré schaeffner (1935) chapitre quatre 1. de la scène au studio : chevalier vs. trénet (1937-1938) 2. les premières chansons « juvéniles » (1939, 1941) 3. de nouvelles missions pour le hot club de france (1945) 4. andré hodeir et le jazz comme « langage musical » (1945) 5. l’événement bebop : le premier concert parisien de dizzy gillespie (1948) 6. claude roy et roger vailland : le jazz comme hétérodoxie communiste (ca 1950) 7. l’impossible organisation collective des musiciens de jazz (1946-1965) 8. le déploiement du hot club de france dans l’édition et la production (à partir de 1948) 9. juger le public : les critiques contre la vulgarité des fans (années 1950) 10. l’appel du rock : les intermédiaires du jazz investissent les variétés juvéniles (ca. 1960) 11. les publics d’une « culture libre » (années 1950) chapitre cinq 1. une nouvelle offre esthétique à paris (1958-1960) : hard bop, jazz modal, free jazz 2. l’expérimentation avant-gardiste selon ornette coleman (1960) 3. les réceptions de coleman et coltrane, ou le dessin d’une frontière esthétique (1960-1963) 4. bernard vitet et françois tusques sur la gestation du free jazz français (ca. 1965) 5. le formalisme de la génération critique du free jazz (1960) 6. souvenirs du dispositif « jazz action » (années 1970) 7. les engagements de françois tusques après mai 1968 8. alfred willener : le free jazz et la société nouvelle (1970, 1973) 9. le festival panafricain d’alger (21-27 juillet 1969) 10. le festival « pop et free » d’amougies (octobre 1969) 11. le jazz et l’action culturelle : annecy jazz action 1969-75 12. l’émergence de l’animation socio-culturelle (années 1960) 13. le dispositif jazz action, les réseaux « alternatifs » et les valeurs de service public (années 1970) 14. les enjeux de la catégorie de musique improvisée « européenne » (années 1970) chapitre six 1. une commission « créative » (1982) 2. l’enthousiasme du japif (1982) 3. variations sur la partition « patrimoniale » (1994) 4. un espace marseillais du jazz (ca. 2000) 5. la formation d’un « patron » de jazz-club 6. la patrimonialisation d’un jazz marseillais : points de vue sur un « âge d’or » (années 1990) 7. images du pelle-mêle (années 1990) 8. du concert à sa qualification collective 9. le sexe du jazz selon ses théoriciens chapitre sept 1. la création d’instants chavirés (1987-1991) 2. l’avant-garde selon jazz ensuite (1983-1984) 3. b. delbecq et g. orti à instants chavirés (1991-2001) 4. mercoledi : la fabrique d’une bande (1993-98) 5. entrer ou non dans la bande des instants : deux trajectoires comparées 6. instants chavirés de l’ancienne à la jeune avant-garde (1991-2001) 7. un héroïsme institutionnel : instants chavirés et les musiques actuelles 8. julien lourau, de la bande des instants à la disqualification (1991-1998) 9. la politisation d’instants chavirés (1996-1997) 10. instants chavirés et le postrock (1994-1999) 11. la mobilisation des « anciens radicaux » (1996-2001) 12. les labels in situ et nato à instants chavirés (1991-2001) 13. les musiques improvisées radicalisées en 1993 14. formalisations de la prise « impro » : subvertir les catégories (1996-2003) echanges contact l’auteur ce « site-compagnon » est associé à la publication d’olivier roueff, jazz, les échelles du plaisir. intermédiaires et culture lettrée en france au vingtième siècle , paris, editions la dispute , 2013. il rassemble des documents visuels, textuels et sonores ainsi que des compléments d’analyse pour prolonger et illustrer la lecture de l’ouvrage 1 . il peut être parcouru et exploré de manière autonome même s’il ne peut constituer une « histoire sociale du jazz en france » à proprement parler. les documents renvoient à des moments précis des analyses présentées dans le livre (la page « papier » est indiquée après le titre des pages en ligne) et ne sont pleinement compréhensibles qu’avec ses explications et éléments de contextualisation. site : http://atheles.org/ladispute l’ouvrage propose une histoire du jazz en france du point de vue des intermédiaires (critiques, programmateurs, producteurs, agents…) qui ont créé, organisé, transformé ses pratiques et ses usages tout au long du vingtième siècle. cette perspective conduit à restituer la diversité des contextes où s’inscrivent leurs activités, offrant une lumière inédite sur les évolutions de la vie culturelle et en particulier de la culture lettrée – les avant-gardes des années 1910-1920, l’émergence de la « musique des jeunes » au milieu du siècle, le saint-germain-des-prés des caves et chansonniers des années 1950, la contre-culture des années 1970, les scènes expérimentales internationales des années 1990, etc. l’image qui sert de bandeau à cette page d’accueil peut résumer la démarche – qu’il vaut la peine d’exposer en quelques lignes ici (ainsi que sur la première page ) même si elle est explicitée de manière moins abrupte dans le livre (celui-ci a aussi été présenté sur france culture à l’invitation de sylvain bourmeau et de son émission « la suite dans les idées », dont on peut écouter le podcast ). d’abord, les spectateurs, sur la scène, et l’artiste, sur l’écran, ne sont en relation que par la grâce du cadre qui les contient. on en apprend un peu plus sur ces spectateurs, cet artiste et leur relation si l’on décale le regard de ce qui est habituellement le plus visible, artistes et spectateurs, pour observer ce cadre et s’intéresser aux intermédiaires qui l’ont mis en place et le font fonctionner. ensuite, les spectateurs sont sur scène et l’artiste sur écran car les intermédiaires agissent en fonction de leurs représentations de ce que sont ou doivent être spectateurs et artistes : leurs catégories d’appréciation sont performatives. le livre analyse ainsi la formation et les transformations de ces catégories, et la manière dont elles sont rendues efficaces en étant prescrites aux artistes, aux spectateurs et aux (autres) intermédiaires. a travers la prescription de leurs catégories esthétiques, on peut dire que les intermédiaires contr
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